Akt zabijania Joshua Oppenheimera opowiada historię ludobójstwa Indonezji w latach 1965–66 w sposób zarówno przekonujący, jak i głęboko mrożący krew w żyłach.
Mówiąc prościej, The Act of Killing to kulisowe spojrzenie na tworzenie filmu. Brutalny film z przesłuchaniami, morderstwami i gangsterami. Film, o którym Anwar Kongo, człowiek zaproszony przez Oppenheimera, z dumą przechwala się: „Możemy zrobić coś bardziej sadystycznego niż można zobaczyć w filmach o nazistach”.
Może to być opis dowolnej liczby filmów gangsterskich nieco po złej stronie złego smaku. Ten ikonoklastyczny dokument opowiada jednak o prawdziwym wydarzeniu: masakrze ponad 1 000 000 ludzi, którzy zostali zamordowani jako komuniści i zabici przez to, co film nazywa „paramilitarną i bandytami” w Indonezji w 1965 roku. Co ciekawe, film jest tworzony przez gwiazdy, sami zabójcy, którzy odtwarzają własne zbrodnie dla tego filmu z hiper brutalną radością, która jest naprawdę przerażająca.
Najwyraźniej jest to dokument jak żaden inny, znacznie bardziej dotknięty tragedią Hamleta niż cokolwiek, co widzieliśmy nawet od najlepszych reżyserów zajmujących się dokumentami, w tym dwóch producentów wykonawczych tego filmu Errol Morris i Werner Herzog. W rzeczywistości porównanie z Hamletem ma kluczowe znaczenie dla prawdziwego zrozumienia tego filmu. W gruncie rzeczy Akt zabijania jest grą z możliwościami „Morderstwa Gonzago”, rozgrywki w centrum Hamleta.
Tam, gdzie Hamlet dostaje grupę podróżujących graczy, aby odtworzyli historię morderstwa jego ojca, Oppenheimer robi konceptualny skok naprzód i zmusza samych sprawców do odtworzenia własnych zbrodni. W rzeczywistości jest to być może najbardziej przerażający element całego filmu: że podczas gdy zimnokrwisty zabójca fikcji Claudius musi zostać nakłoniony do ponownego odwiedzenia swojej przeszłej rozlewu krwi, twórcy filmu w filmie w The Act of Zabijanie szczęśliwie odtwarza ich przeszłość. Czasami rzeczywistość może być znacznie bardziej zła niż nawet najwięksi złoczyńcy na scenie i ekranie.
Nie dlatego, że ci bohaterowie i złoczyńcy na scenie i ekranowi nie wyłaniają się w The Act of Killing. Kongo w pewnym momencie mówi, że na sposób, w jaki działał jako kat, miał bezpośredni wpływ oglądanie filmów Marlona Brando, Al Pacino i Johna Wayne'a, a następnie powiedział, że wybrał metodę egzekucji (drutem), ponieważ „zawsze zabijają z drutem w filmach gangsterskich ”. Czarno-biała separacja między dobrymi a złymi, która w filmach jest pokazana jako logiczne uporządkowanie świata, jest tu pokazana jako niebezpieczne rozróżnienie, w rzeczywistości, ponieważ paramilitarni uważają to za wskazówkę dla ich rzezi bezprecedensowa skala w imię obalenia tego, co uważają za „złoczyńcę” komunizmu, który szybko stał się skrótem dla każdego, kto nie zgadzał się z rządzącym porządkiem.
Po podkreśleniu tego sam Oppenheimer sprytnie unika wpadnięcia w tę samą pułapkę w swoim dokumencie, opierając się temu, co musiało być silną chęcią malowania wykonawców w szerokich kategoriach jako czysto złoczyńcy, tacy jak kreskówkowi naziści, których widzimy w wielu filmach, najnowszy przykład będąc Inglourious Basterds Tarantino. Chociaż paramilitarni i gangsterzy prawie nie korzystają z darmowej przejażdżki, Oppenheimer daje nam również fascynujący wgląd w mechanizmy winy i radzenia sobie, które pojawiają się, mówiąc metaforycznie, po wyrzuceniu kredytów.
Mówi o jednym z zabójców: „nazywając go wojną, nie prześladuje cię [twoja rola w okrucieństwach]”, a film obraca się wokół metod radzenia sobie Konga z tym, co zrobił, prowadząc do wstrząsającej sceny pod koniec filmu, w którym osobowość, którą zbudował dla siebie przez lata, w końcu pęka, a to jest tak tragiczne, co widzowie, widzowie, współczują nam z mężczyzną, nawet pomimo wszystkiego, co zrobił. Dzięki temu przesłanie jest jasne: film ma moc nadpisywania emocji moralnych i ważne jest, aby zdawać sobie sprawę z tego procesu.
W ten sposób dokument dotyczy zarówno „czynu”, jak i „zabijania”, a dzięki temu odkrywa się mroczną prawdę. Film domyślnie twierdzi, że liczba takich jak 1 000 000 zabitych jest w rzeczywistości niezrozumiała, nie tylko dla nas jako widzów tego filmu, ale także dla osób zaangażowanych, i ta niezrozumiałość pozwala osobom zaangażowanym kontynuować życie po popełnieniu niewypowiedzianych zbrodni.
W rzeczywistości Akt zabijania polega na „działaniu” jako swoistym oszukiwaniu samego siebie, argumentując jednocześnie, że ludzkość jest w stanie poradzić sobie ze swoimi złymi czynami, ponieważ może oszukiwać siebie. Jest to najbardziej oczywiste w scenie z końca filmu, w której wykorzystano część materiału z tego filmu z filmem. Miejsce to jest niebem, a zabójcy rzeczywiście ofiarują swoje ofiary za zabicie ich w tej scenie, ponieważ uratowało ich to od zła komunizmu. Najbardziej niepokojące w tym jest to, że jest to piękna scena, osadzona wśród dżungli Indonezji, a my jako widzowie pokazujemy, że tak naprawdę wielu ludzi biorących udział w ludobójstwie naprawdę się z tym czuje.
To tylko zarysowuje powierzchnię tego niezwykle bogatego filmu, który jest w stanie subtelnie poradzić sobie z monumentalnymi problemami, podkreślając i sugerując nam punkty widzenia, nigdy nie będąc naprawdę dydaktycznym na ich temat. Act of Killing to równe części niepokojące i oszałamiające, arcydzieło tworzenia filmów dokumentalnych i niezbędny zegarek.
Równie niezbędna jest kontynuacja filmu i jego towarzyszka, The Look of Silence, wydana w 2014 roku. Tym razem Oppenheimer skupia się na ofiarach ludobójstwa w Indonezji, a nie na sprawcach, tworząc potężny i empatyczny film, który eksploruje tematy smutku, wina i zemsta. Podąża za najmłodszym synem rodziny głęboko dotkniętej tragedią, szukając i konfrontując się ze znanymi zabójcami swojego brata, z których większość nadal ma władzę. To wstrząsająca eksploracja wyczuwalnych napięć współczesnego indonezyjskiego społeczeństwa, w którym ci, którzy zamordowali członka twojej rodziny, mogą żyć tuż za rogiem. Podobnie jak w The Act of Killing, The Look of Silence otrzymał entuzjastyczne recenzje i zdobył wiele nagród na prestiżowych międzynarodowych festiwalach.
Oglądane razem Akt zabijania i The Look of Silence przedstawiają wielowymiarowy, w pełni zrealizowany portret kultury wciąż toczącej się z przerażającej tragedii. Oppenheimer porusza trudny temat ludobójstwa surową, ale wrażliwą ręką, zmuszając widzów do kwestionowania roli zarówno ofiar, jak i przestępców. Mogą nie być łatwe do obejrzenia, ale filmy dokumentalne Oppenheimera są niezbędnymi rozważaniami nad niewyobrażalnym i pozostaną z widzami długo po tym, jak kredyty się pojawią.
